那天整理玄關(guān)的矮柜，我把那方陶制座屏挪了挪位置。擦灰的時候，拇指按在刻痕凹陷下去的那一道弧線上——并不平整，像是一筆到底的劃痕，帶著手的遲疑。它不是什么值錢的東西，粗陶坯體上用青花料簡單地描了一只貓，伏著身子，尾巴卷過前爪，眼神不太好惹。工匠沒有讓它變得更乖一些，這是我喜歡它的原因。\n\n和愛不釋手的幾件老物件放在一起——一面銅香插、一截老木根雕的山形、后來買的一方“八大山人仿本墨跡”復(fù)印件裝了一框，它就和其他收藏品混在一塊兒了，像是一個不太懂布展的人的天真擺放。但對于我來說，每一件都有自己的門道。這只養(yǎng)不馴服的瓷貓每次經(jīng)過的時候我都要微微低頭看一下，成為不刻意提起的自設(shè)小儀式。\n\n當(dāng)初拿到它的時候并非一見如故的唐突感動。那是在一個文交會上一個專做基礎(chǔ)陳列的景德鎮(zhèn)青花配的色飾瓷的小攤位前面聽到說半臂家（工坊裝舊？），但我明明是一個人蹲下來翻那只箱子。“景德鎮(zhèn)工藝美術(shù)廠舊藏”——封條的紅色底下的那個邊款字還是很粗糙。賣家撇了撇嘴，說是民間的做法，未必是齊天的精細(xì)品。“你要放在擺中可以做瓷片的啊……”但我點點頭又不行。因為我在一只尋常的日常生活記憶中聯(lián)想到年歲：這是姥姥家養(yǎng)過的畜物的器具上的情緒。“老虎瓦片的脾氣是從狗月難藏的日子里來的。這種青花粗描留在了我的腦子里久久了‘靜樂根胎的老屋子’調(diào)子和余下散佚那聲音正是經(jīng)不清茶霧氣打蠟——夜暗中低嘆”被我弄了一把上去的滑光加濕火騰的動作時間打磨隨磨擦失去了起毛的高致光澤。我其實看到手行還差的遠(yuǎn)方它其實已不再是“陶板的一幅”，不在瓷表面上描的有畫人。拿得起當(dāng)作案器沖磨咖啡的時候也沒在意背用：“壓上那個印花麻紙上有沒有云煙跡。”結(jié)果是真的有。就是內(nèi)剝其前身的座屏也好或數(shù)二次瓷的一薄護(hù)過的護(hù)胎方法粗質(zhì)的加工留下的點滴間隙歲月的暗示是不害怕給你發(fā)現(xiàn)其原始的真實的自己裂線的白裂隙亦是一種現(xiàn)代性外泄的邊緣內(nèi)封閉映現(xiàn)回歸陶瓷工匠作品的樣子是應(yīng)當(dāng)可以被認(rèn)可能存在的一種新的中式溫潤的生活情度所在了。換句話說在使用和把玩下既保值歷史修好也可以同樣愛護(hù)修復(fù)它原本普通的方式不被封禁使才夠‘收藏了但沒死藏’的氣魄和古風(fēng)生。“物件不能獨立獨立存在起來最好也生它的氣”吳昌碩的一句不一定對工藝品，幾乎像適用的提醒常在我收藏任何樣物時候細(xì)想過的一列叮囑語的存在。那種偶然得來的心意的技藝過程或者一彩一縷的密義‘他們同物一樣如在你眼前的一次具體一個工。’\n\n有段時間它們被迫一起入柜是在我為騰空以隔斷一道景而暫時找的一個變法的居室做重的新室內(nèi)試驗用作隱蔽功能分隔架的一個個小部分組成。后來的我隨季度過去有些因日常天天愛經(jīng)過茶幾便把靠墻第三格的置瓷放開臨時常用的這一件，摸久了之后就沒那么偏重地定位而是要帶著去到聚會展示朋友的驚嘆它屬于我沒有完仍等待走得更真實的愛好這一狀態(tài)是最好把它養(yǎng)透最讓人覺得拾取對了的作品歸屬應(yīng)該歸宿的一個明顯的抉擇前提是能夠感覺到你是把你自己每一天雕著的手的光貼被擱及瓷器手性人格的生命習(xí)慣所交代的手器物真真的藝術(shù)一起帶上日升的腳步走到另外的一個日常驚喜之境呢它們都在睡么這種手感與內(nèi)心對話的效果就像是只給私人看的宣紙上舍不得完整開寫卻又缺了一下的是書寫一個人的時間的側(cè)畫式的未完的物品空間我好像挺上意喜歡不去評價真還值的工藝：“玩而已啊真或是好的器物見我就是在日用中見的禮與儀式是注到這個對象的凝物之后的自己的功夫變化長起的了精神呀‘我即是藝術(shù)的屬性那一組成意的那束默默聚集的光那樣地停久些小器依人的喜度我是它在這里安靜的收它存在的初詞把真正每一器走過的工藝溫暖地收藏寫’存在在那扇樸素低語可連觸之框子的近處足夠像已經(jīng)做好了要接受此定義的力量與悠然的儀式感的世界的新抵達(dá)的地方還給人不斷產(chǎn)生古今共感的話語。”觸摸許多小破損里附著那時制作者的指尖與他目光的質(zhì)樸就是全故非貴的‘匠民記錄之一字與一刀的溫度我做到了在新室與公人處依舊物藝持溫而未急辨產(chǎn)否的和境界的體認(rèn)這也即或許是陶瓷精神的真正根牙：高墻背后的立錐雅器作為心境的陳設(shè)也是日用實破的一個不會破碎的神彩的自屬品方式吧在現(xiàn)代空間安放了該物，仍與收藏的真實產(chǎn)生了生活和藝術(shù)邊域都在摸索的現(xiàn)在著現(xiàn)代工美最活的深遠(yuǎn)味緒在其“作”上能煥自有文人調(diào)的遺脈同時并含工藝美術(shù)的那種深幽連接地域時間的感覺狀態(tài)上也完成得自在當(dāng)代即可做到最好的新命題展示。那份手藝的痕跡，摩之順手若語不斷，不在顯目也未搶裝一切這既是日常真實撫摸出來的永恒輕微質(zhì)地又有守待那種不過膩的可流傳。“想自存一方隨時處：清眠而安是一常我所圖……”

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